米芾樂兄帖解讀為啥說學米芾的字好比寡婦失了身？

每當提起米芾的字體時，人們常常會驚嘆于其美妙的書法魅力。平價先生曾說過：“學習米芾的字就好比是寡婦失了身，無可挽回了！”這句話是什么意思呢？從書法的角度來講，可以說是學習了米芾的字，這種痛快酣暢之感，是學習其他人的字所體會不到的，當你真正學進去的時候，你就會被米芾的書法之美所折服。

宋朝的紹圣三年，也就是公元1096年，40幾歲的米芾因不滿官場的黑暗，憤然辭去了自己的縣長職位，從此悠游于江湖之中，身無案牘之勞形，流連于山水當中，對于一個頂級的天才藝術(shù)家而言，這無疑是一個極大的釋放。

這一年他寫下了自己一生當中尺牘最長的手札——《樂兄帖》。從這件《樂兄帖》當中，我們就能夠看出米芾書法的魅力！很多人臨帖始終不到位的原因，就是沒有能夠看出字帖本身書法的精妙之處，我們來看米芾這件《樂兄帖》最開始的兩個字，就可見一斑了。

“芾頓”，如圖中畫圈的部分，米芾在處理同樣的點畫的時候，在一個字當中，絕不會出現(xiàn)雷同的點畫，“芾”上面的兩個起筆，中間的兩個橫畫起筆，右邊的兩個收筆，以及整個字的轉(zhuǎn)折部分，沒有一處是雷同的。再看這個“頓”字，起筆的兩個橫畫，角度與姿態(tài)亦全然不同，右半部分的翻折，也多有變化，并且在字形上，左右兩邊呈現(xiàn)了一種倚靠之勢，左半部分呈現(xiàn)出了歇三角形，右邊部分呈現(xiàn)的是立三角形，從而使得這個字的姿態(tài)極具美感。

我們僅僅是隨便分析了其中的兩個字，其中的字筆法與字法的變化亦同此理。另外在章法上的軸線連綴，如下圖所示，也如同渴驥奔泉一般，風檣陣馬，讓人越看越有味道。在章法上我們簡單分析前面幾行，如圖中的紅線所示，在字組與字組的連接處過度極為自然，是自然的墨色干枯之后，因字附形和因章法附型所呈現(xiàn)出來的變化，濃與淡，干與枯相得益彰。

在字形的軸線變化上，更是充滿了跳宕之勢，在搖擺中求穩(wěn)定，在跳躍中找到了平衡，高明的書法作品往往具備這樣的魅力。很多初學書法的人，其對于書法的理解往往停留在一個工整好看的基礎(chǔ)上，這種美是一種直觀的美，也是普通的大眾審美，從層次與高級程度上來看，毫無蘊藉之處，而中國古代高明的書法作品所呈現(xiàn)出來的美是一種陰陽哲學之美，這種美也往往能夠與情緒表達相結(jié)合，往往能夠給人一種情感上的功名，這便是書法之美的一種傳達。

米芾作為讀得晉唐書法一脈的一個人，他的書法無論筆法還是結(jié)字之變化都是后人敲開晉唐書法大門最好的敲門磚，這件《樂兄帖》也是其手札當中的極品。而今，我們將這件米芾的手札《樂兄帖》的原作進行了超高清的1:1復刻還原，復原跟原作毫無二致的作品，細膩而清晰，以供大家學習臨摹。欲購此米芾《樂兄帖》全卷，請點擊下面“看一看”。

(責任編輯：佚名)